Director:
Joon-ho BongCámara:
Kyung-pyo HongMúsica:
Jae-il JungReparto:
Kang-ho Song, Sun-kyun Lee, Yeo-jeong Jo, Hye-jin Jang, Woo-shik Choi, So-dam Park, Seung-min Hyeon, Hyun-jun Jung, Myeong-hoon Park, Keun-rok Park (más)Streaming (2)
Sinopsis(1)
Tanto Gi Taek (Song Kang Ho) como su familia están sin trabajo. Cuando su hijo mayor, Gi Woo (Choi Woo Shik), empieza a dar clases particulares en casa de Park (Lee Seon Gyoon), las dos familias, que tienen mucho en común pese a pertenecer a dos mundos totalmente distintos, comienzan una interrelación de resultados imprevisibles. (Filmin)
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Reseñas (24)
Una combinación magistral de suspenso, sátira social y comedia negra absurda. Una película bien graduada, inicialmente muy divertida y luego sorprendentemente emocionante y escalofriante; está maravillosamente escrita, se desarrolla en direcciones no previstas a través de giros inesperados de la trama y expresa perfectamente las diferencias de clase en la sociedad y el estilo de vida de estas dos clases contrastantes. Entretenimiento real inteligente y brillantemente dirigido de principio a fin, el director y guionista Bong Joon-ho en su mejor forma desde Memories of Murder. Definitivamente recomiendo no averiguar nada más sobre la película, véala lo antes posible.
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Entretenida y atractiva mezcla de géneros de Joon-ho Bong sobre una familia pobre advenediza que consigue infiltrarse con facilidad al servicio de la élite local. Sin embargo, lo que comienza como una comedia agradablemente oscura sobre lo fácil que es enriquecerse con el ingenio se convierte poco a poco en un thriller bastante peligroso, cuyos giros argumentales y su drástico final no dejan indiferente. Mientras películas como ésta ganen legítimamente en Cannes, el mundo de los grandes festivales no estará tan mal. [KVIFF 2019]
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Un thriller imprevisible sobre la colisión de clases sociales, formal y psicológicamente soberano como Kubrick. Bong Joon Ho es un maestro de la dirección cinematográfica. Su caracterización de los personajes, a efectos de la historia, es quirúrgicamente precisa. La ambientación se convierte casi en un personaje más. Hace malabarismos imprevisibles con principios y giros del género, añadiendo metáforas que conectan hábilmente las partes y plantean interrogantes estimulantes. Es quizás el único hermano creativo de David Fincher, y es culturalmente más exótico, trascendiendo los estándares de género universales americanos. Pero, por supuesto, eso también requiere que la audiencia esté dispuesta a aceptar una lógica de resolución de conflictos marcadamente diferente, que es donde me quedé atascado,. como con, por ejemplo, el clímax de Oldboy. La conclusión de la historia Parásitos me pareció inverosímil, poco razonada, una escalada primigenia por el mero hecho de añadir algo de profundidad y algún cierre de pensamiento.
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Visto dos veces en ČSFD durante el fin de semana en Boskovice y ahora segundo intento durante las vacaciones de Navidad en el círculo familiar. Un divertido viaje con un alto grado de calidad y un fuerte subtexto social. Y está absolutamente claro que esta combinación inevitablemente tendrá éxito en Cannes.
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In dealing with popular genres, Parasite is more perfidious than the crime film Memories of Murder, the monster movie The Host and the postapocalyptic sci-fi flick Snowpiercer. Its narrative is not pieced together by conventions of a single genre that Bong would modify or refuse to comply with. Rather, it changes solely based on how the characters see and react to certain situations. Unlike in ordinary genre films, evil is not concentrated in a particular monster or villain, but manifests itself in the actions to which the protagonists resort in an effort to gain and maintain a certain social status. Predatory capitalism is the real antagonist. In the film, it is an invisible force that strengthens people’s desire to live someone else’s life. ___ The entire plot is derived from a particular social reality and the relationships between members of various classes of society, who are trying to game the system or defend the positions that they have achieved. Due to the rules that have been put in place, however, it is not possible to do either fairly. Reaching the top requires self-denial and crossing numerous boundaries. Disrespecting and breaching those boundaries comprise the dominant formal strategy and the film’s central metaphor. The rich live thanks to the hard work, blood and sweat of the poor, while the poor parasitise those who live in even deeper poverty in order to scratch out a living. They simultaneously need and hate each other. The space of clearly defined boundaries, the crossing of which will have unfortunate consequences, is an expansive modern house which from the outside represents a dream space for the protagonists. Its location on a hill contrasts with the central quartet’s modest home crouching below street level. Although the claustrophobically cramped interiors contribute to the fact that the destitute family sticks together more, they offer incomparably less comfort than the spacious rooms of the villa, whose inhabitants are spatially and emotionally more distant. ___ Though Parasite verges on farse through most of its runtime, in the end we perceive most of the characters rather as tragic victims of social stratification and economic injustice. The protagonists’ successes no longer bring comic catharsis, but vacillation as to whether the denial of one’s own individuality can be legitimised by the effort to maintain one’s position in the system. Amusement alternates with worries, compassion and a sense of injustice. Bong achieves this by altering the rhythm of the narrative and through skilful changes of perspective that redirect our sympathies. In the end, the tones of the individual characters’ stories are so incompatible that a reversal occurs and instead of a mere game of conquering the Wild West, there is a real and bloody breaking down of the boundaries between fiction and reality, civilisation and wilderness. The film involves not only a clash of different classes and ways of relating to the world, but also a blending of horror, black comedy and melodrama. The mastery with which Bong combines these seemingly incongruent elements into a consistently entertaining whole, in which every cut and movement of the camera is calculated with Hitchcockian precision, offers the most convincing argument against doubts as to whether a similarly “viewer-friendly” film deserved the Palme d’Or at Cannes. 90%
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Foto © CJ Entertainment
![Parásitos - De la película](http://image.pmgstatic.com/cache/resized/w663/files/images/film/photos/163/865/163865003_a73b23.jpg)
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