Director:
Paul Thomas AndersonGuión:
Paul Thomas AndersonMúsica:
Jonny GreenwoodReparto:
Alana Haim, Cooper Hoffman, Sean Penn, Bradley Cooper, Tom Waits, Benny Safdie, Skyler Gisondo, John C. Reilly, Joseph Cross, Maya Rudolph (más)Streaming (3)
Sinopsis(1)
Licorice Pizza es la historia de Alana Kane y Gary Valentine, de cómo crecen juntos, salen y acaban enamorándose en el Valle de San Fernando en 1973. (Universal Pictures España)
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Reseñas (8)
Paul Thomas Anderson probablemente siempre será un director de tres estrellas para mí. Su estilo no corresponde a mis preferencias y lo que me gusta. Por otro lado, en este caso en particular, además de etiquetar la película como especial, destacaría la representación muy precisa de la atmósfera de la época, aumentada por el aspecto musical, la buena cámara y el humor bizarro. El dúo central no me gustó, aunque entiendo la dirección del autor de no querer lanzar a actores y actrices de cartelera en la película. Así que espero que en algún momento algún trabajo del señor Anderson me sorprenda...
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Licorice Pizza es a la vez dos horas agradables de nostálgica mirada a los locos años setenta y una historia puramente romántica contada a través de un mosaico de historias. Esto sí me gusta.
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Érase una vez en... Hollywood sin las estrellas protagonistas. Y sin un gran final. La época de Los Ángeles de los 70 está retratada con tanta bravura como la de Tarantino, utilizando incluso canciones de la radio en la banda sonora, pero el guión es mediocre. Más de dos horas de pasar el rato con una pareja de jóvenes, entre los que hay una chispa pero que no se llegan a juntar, no es lo suficientemente bonito, divertido o románticamente cálido. El papel secundario del egocéntrico Bradley Cooper es el único que destaca y evoca emoción e incluso tensión. Por desgracia, sólo brevemente.
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Nothing groundbreaking from the director this time. The story revolves around uninteresting people doing incredibly uninteresting things. Alana Haim didn't impress me at all, whereas Cooper Hoffman not only resembles his father but also delivers a fantastic performance. The only standout is the period soundtrack, which Paul Thomas Anderson always nails. Some supporting roles, especially Bradley Cooper’s, add a bit of excitement to the otherwise dull proceedings. Fans of Anderson's films and his stories about seemingly insignificant people will probably be satisfied as usual.
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For some, a happy return to Wes Anderson's roots; unfortunately for me, just a return to Anderson's roots. I would much rather see an ambitious drama that the academy has been serving up in regular doses for the past fifteen years than a hesitant trip to the beloved valley. Just like I was once confused by subjectively unpleasant Punch-Drunk Love, I feel the same here, with a series of episodic stories with a conditional alienation effect that lacks a solid foundation. I don't know why I need a psychopath on a motorcycle or a maniac at a gas station. They throw in an image of the times that does a disservice to the seventies and only increases the frequency with which we circle the main couple, who do not fit together at first or even second glance. There is no comparison with the proven storytellers of wandering youthful tales.
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